Отзыв на дораму

 Наверное, самое главное, что про «Аромат орхидеи» нужно сказать — это сериал не про любовь. Вот просто не стоит его смотреть с ожиданиями найти там именно романтику, потому что неизбежно последует разочарование. Нельзя сказать, что романтики там совсем нет — есть! Но она отдана на откуп второстепенным персонажам. У главной пары ее нет. Вернее, любовь там односторонняя (что, надо сказать, еще больше фрустрирует тех, кто ждал взаимной любви именно главной пары). Романтический фасад здесь служит скорее крючком для зрителя, а на самом деле это история про то, как выжить и сохранить себя в очень неблагоприятных условиях.

Этот сериал скорее реалистичная социально-бытовая драма эпохи поздней Мин (поздняя Мин здесь очень четко считывается, но в то же время она лишена политической конкретики — это обобщенный социальный портрет эпохи, а не ее точный политический слепок). Отдельный плюс создателям за изображение власти: император тут (и власть в целом) — это опасная природная стихия. Она может даровать благо, а может и нести смерть и разрушение. Как, скажем, река, которая питает поля, а потом наводнением сносит всё вокруг, или вулкан, который вдруг взрывается. Власть — это опасное природное явление, от которого лучше держаться подальше.

Главная героиня — Ланьсян — лишается разом и любящей семьи, и статуса в результате такого «извержения вулкана» — императорской немилости. И изо всех сил старается жить дальше, выполняя завет матери. Сериал — это история ее жизни, всей целиком, до самой смерти.

Вообще, главная героиня чудесная. Не просто хороший и добрый человек, но еще и с мозгами и здравым смыслом. Причем доброта героини лишена жертвенности: Ланьсян очень прагматична, заботится о собственном благополучии — но не за счет благополучия других людей. Здесь проходит четкая граница, которую она никогда не пересекает.

Хотя в читанных мной отзывах Ланьсян всё равно успели обругать. Кто-то, например, считает, что она «пустая» и инертная. Ее чувства вечно настолько тщательно скрыты, что зрителям трудно их увидеть. Ну, не знаю, мне всегда очень хорошо были видны ее чувства (потому что актриса отличная). Но в целом сдержанность и «инертность» Ланьсян как раз и есть следствие травмы, перенесенной в ранней юности, когда внезапно была уничтожена вся ее семья. Случившееся сформировало всё ее отношение к людям и к миру в целом. Она живет, радуясь простым вещам и каждому дню, но всегда помня, что этот день может быть последним, что всё, что кажется постоянным и неизменным, может рухнуть в один момент. Она чрезвычайно замкнутый человек и совершенно не торопится никому раскрывать душу. Вообще, если подумать, то не только не торопится, но и не раскрывает вообще.

А еще очень многие считают ее этакой Мэри Сью. Слишком уж идеальная. Не совершает ошибок, вечно находит выход из любой ситуации, раздает мудрые советы и всегда морально остается на высоте. И кажется, что вроде так и есть — но вот мои ощущения не совпадают с такой оценкой. Ну не чувствую я к ней ни капли раздражения, не хочется мне от нее закатить глаза. Думается, это потому, что за всю свою мудрость Ланьсян дорого заплатила.

Во-первых, хотя умна она от природы, знания к ней не с неба свалились, она их получила в семье. И этих знаний даже больше, чем «в среднем по больнице» у женщин той эпохи, потому что отец и дед ее очень любили и много занимались с ней сами — и это помимо образования, необходимого для женщины, призванной в будущем стать главой большого дома. Да и в целом семья была очень дружная и любящая — а это оказывает на человека огромное влияние, закладывая фундамент отношения к жизни. А потом череда потерь, полное погружение в совершенно новую и очень тяжелую жизнь, привычка всё просчитывать на десять шагов вперед, потому что иначе можно раскрыть себя или вовсе лишиться жизни, долгие шаги к свободе, глоток новой жизни, опять потеря свободы, пусть и в другом статусе — всё это перманентное выживание как-то накидывает жизненного опыта и мудрости. Так что ощущения, что ей всё преподносится на блюдечке, нет даже близко.

Ну и, как  я уже говорила, Ланьсян вовсе не святая, нет в ней какого-то неиссякаемого альтруизма. Она прагматик до мозга костей. Она добра не только потому что не хочет людям зла (кому-то и хочет), а потому что убеждена, что в конечном итоге это гораздо выгоднее. Всё зло неизбежно к тебе вернется. «Делай добро и бросай его в воду» — только так можно собрать вокруг себя преданных людей, создать сообщество, в котором можно нормально существовать. Я бы сказала, что это теория разумного эгоизма в действии, но всё же Ланьсян плюс к прагматизму еще и просто хороший человек.

В общем, она скорее вынуждена быть безупречной, потому что любая ошибка обойдется ей слишком дорого. А ее стойкость — это один из способов справиться с травмой от потери семьи. Она за последний наказ матери «Живи» цепляется за самую крепкую опору.

Замечательная героиня — умная и сильная; наверное, любимейший мой типаж в китайских сериалах. Редкий, к сожалению. Вот Минлань была такой же умной. Вообще, есть довольно много общего у этих сериалов. В обоих очень много бытописания, подробностей жизни большого семейства, всяческих родственных связей. В «Орхидее» довольно много еще и про слуг добавили – прямо вайбами «Аббатства Даунтон» повеяло. В обоих сериалах героиня вынуждена скрывать свой ум и просчитывать каждый шаг, чтобы выжить. В обоих сериалах создатели очень стремились передать быт эпохи максимально достоверно: устройство дома, освещение, соответствующие эпохе ткани и прически, нормы этикета и т.д. Очень дотошны в этом плане (за исключением разве что бинтования ног, которое традиционно игнорируется).

Но есть и кардинальные различия.

«Минлань» — история о виртуозном умении мимикрировать, подстраиваться под требования системы, чтобы не просто выжить, но и устроить себе хорошую жизнь. Это история о встраивании в существующее общество и успешной в нем адаптации. «Орхидея» — история о борьбе против системы (английское название сериала на это как бы намекает). Ланьсян больше всего хочет личной свободы и независимости от мужчин. Она буквально делает все возможное, чтобы добиться желаемого, и не хочет смиряться даже тогда, когда это у нее не получается. Она, например, передает бразды правления домом другой хозяйке, помогает добиться той самой независимости тем женщинам, которые этого страстно хотят и стремятся к ней, сохраняет островок личной свободы для себя (написание пьес) и для других женщин (создание мастерской).

Вообще, сериал — это просто манифест женской автономии и солидарности. Почти все интересные героини — Ланьсян, все три сестры Линь (Сюлай, Сювань и Сюжу), Чжао Синтан, Гэтан, Люй Цзиэр, Ду Цуйцюэ — борются не за любовь мужчины, а за право распоряжаться своей жизнью. Да, отрицательные героини тоже в этом списке. Просто методы у них другие. Ду Цуйцюэ не менее умна, чем главная героиня, просто моральных запретов перед ней не стоит — она как бы темное зеркало Ланьсян. Чжао Синтан — вообще одна из самых больших удач сериала. Она великолепна в своей сложной неоднозначности. Это действительно не очень хороший человек — жестокая и озлобленная женщина — но ее жаль, потому что не было в ее жизни того, что помогло бы ей быть другой. Китайскую аудиторию так вообще бомбануло, очень она им откликнулась со своей любовью к деньгам как тому, что никогда не предаст.

Вообще, я в целом согласна с феминистским посылом создателей, просто они тут не удержались и добавили слишком много дидактики и проговаривания вслух очевидных вещей. Зря. Это как раз один из серьезных недостатков сериала. Тоньше как-то надо было, а то сразу хочется глаза закатить. Но тем не менее: сами образы очень интересны и почти все отлично реализованы (кроме Ду Цуйцюэ — она под конец стала слишком карикатурной злодейкой — тоже в минус создателям запишем).

Ну, и вторая существенная разница с «Минлань» — это разница в романтике. «Минлань» — это история о любви. Отношения с Гу Тинъе начинаются может и не самым лучшим образом, но со временем выруливают в чрезвычайно здоровое моногамное партнерство, прямо-таки эталон взаимной любви и поддержки. В «Орхидее» все куда мрачнее и токсичнее. Линь Цзиньци навязывает себя героине силой. Он просто решил, что кто ж от такого пряника откажется. Его образ в сериале сделали максимально неоднозначным: он сочетает в себе и очень положительные черты, и типичное мудачество той эпохи — и эта неоднозначность многих сбила столку.

Линь Цзиньци — герой очень интересный, и в сериале он растет больше всех. Вот только у большинства зрителей его рост не вызвал какого-то морального удовлетворения, потому что они не увидели от Ланьсян того отклика, которого хотели увидеть. От нее хотели любви, равной по силе любви Цзиньци (он-то вон как над собой поработал, и всё ради нее!) — а она его лишь простила и приняла. Смирилась и со временем привязалась. Но не полюбила. Возможно потому, что его духовный рост происходил во многом за ее счет. Он превращается в приличного человека за счет ее жизни, которую она вовсе не хотела проводить с ним. То, что к 50 годам он превратился в образец преданного и понимающего мужа — это во многом результат усилий Ланьсян.

А то, что она не полюбила его в равной мере, подчеркивают две ключевые сцены. Первая – та, где он спросил у нее, кто она на самом деле. Она так и не доверилась ему в самом сокровенном. Он догадался сам — и сделал то же, что и она сделала для него в аналогичной ситуации (т.е. сжег улики). И она была благодарна, да. Но всё же безусловного доверия к нему у нее нет. Ну, а вторая сцена — это его романтический жест на смертном одре с опутыванием красной нитью в надежде, что она привяжет ее к нему и в следующей жизни. Не на палец он ее ей повязал, нет! Он потребовал контракта и на следующую жизнь. Он опутывал ее как паутиной (тем самым как бы повторяя свой свадебный маневр). Но, очевидно, ее такая перспектива не вдохновила: «Одной жизни достаточно».

Я знаю, что многие воспринимают сцену как романтическую, но слишком много разбросанных по повествованию деталей им мешают. Особенно то, что сама Ланьсян, умирая, не держала в руках никакой красной нити. Она держала мешочек, вышитый приемной матерью, в котором лежало послание от ее настоящей матери. Она вернулась к настоящей себе и наконец стала свободной — то, к чему она стремилась всю жизнь, чему была посвящена одна из ее пьес, сюжет которой в сериале подробно пересказали не просто так.

Да, пожалуй, под конец сценаристы слишком сильно ускорились. Появилось много таймскипов, так что все главные действующие лица стали умирать один за другим. Повествование просто выкидывало в очередной отрезок жизни Ланьсян, и чем дальше, тем больше становились промежутки. Понятно, что показать хотели историю именно всей жизни, до самой смерти, но реализовали замысел довольно неуклюже, за это создателям тоже минус. Но в остальном сериал очень хорош. Его захватывающе смотреть, и он очень освежает среди множества однотипных историй про месть или про любовь до гроба и даже дальше.