Оцените Весенние воды текут на восток

Начинающая театральная актриса Мито Сиздука готова на все, чтобы стать знаменитостью. Но желающих оказаться на сцене — много, а количество ролей в спектакле — ограничено. Сиздука считает, что возможно — у нее просто недостаточно таланта… но вскоре ей предстоит выяснить, что одного таланта и отчаянного желания играть — мало, нужно еще чем-то жертвовать — честью, своей репутацией и личной жизнью. Кроме того, по странному стечению обстоятельств, события в жизни Сиздуки перекликаются с сюжетом пьесы, в которой ей предстоит играть роль — либо одну из первых, либо одну из самых последних и незаметных… По одноименному роману Нацуки Сидзуко/

Истории о Танге Сазэне, одноглазом и одноруком ронине. История Сазэна может быть подана как рассказ о сорвиголове с мечом, но фильм Яманаки — это больше комедия ошибок, чем резня направо и налево. Кроме того, все это воплощается в дзидайгеки (драматичный жанр в кино и театре Японии, связанный с периодом Эдо, демонстрирующий жизнь простого народа, самураев, фермеров, ремесленников и купцов в этот период).

Японский бизнесмен (Мотоки Масахиро) и босс якудза оказались вдвоем в удаленной китайской деревушке. Бизнесмен планирует начать разработку нефритового месторождения, а якудза следует за ним, чтобы удостовериться, что он сможет заполучить свою долю в барышах компании.

Горо — избалованный отпрыск богатой японской семьи 1930-х годов. Он мечется между двумя женщинами, давней возлюбленной Яёи и нынешней наречённой Фукико. Родители хотят, чтобы он женился на Фукико, но Горо не может забыть и отказаться от Яёи, к которой он испытывает большие чувства. Он много говорит об идеальной жизни, но отец не воспринимает всерьёз его размышления и настаивает на его браке с Фукико. В результате родительского непонимания, Горо решается на двойное самоубийство с нелюбимой им Фукико, однако в последний момент понимает, что не способен и на этот поступок. Фильм снят по рассказу Дзиро Осараги.

Рассказ о призраках, которые хотят стать самыми жуткими представителями городских легенд и самыми успешными и известными звездами потустороннего мира с помощью тактик запугивания и действий среди живых людей.

Приехавшие к родственникам в Шанхай из деревни Линлин и ее жених устраиваются на работу на ткацкую фабрику. Но, заинтересовавшись хорошенькой работницей, мастер переводит ее в ночную смену. Жених вынужден уволиться с фабрики и уехать из Шанхая, где он вступает в ряды революционной армии. Оставшуюся одну Линлин насилуют. Спасаясь, она оказывается ночью одна на улице, где попадает в руки сутенеров.

С одной стороны фильм рассказывает о семейной драме писательницы и ее мужа, который вот-вот получит продвижение по службе. Но на самом деле сюжетную линию определить не так просто — Эдвард Янг снял один из самых удивительных фильмов «новой волны» тайваньского кино. Картина представляет собой мозаику на фоне урбанистической жизни Тайбэя 80-х. Постепенно складываясь в логический ряд, она раскрывает зрителю режиссерский талант «восточного Антониони», которому без преувеличения удалось создать собственное «Фотоувеличение». © Кинопоиск

Фильм-антология, состоящий из четырех экспериментальных короткометражек, тематически связанных темой потерянности в городском ландшафте Токио и желанием скрыться. Открывающий фильм «Уличный Шум» - это импрессионистский аудио/визуальный коллаж, изображающий состояние анонимного служащего, когда он ломается от сенсорной перегрузки. Вторая виньетка «Велосипед» предлагает понаблюдать за поездкой двух молодых незнакомцев, полных отчуждения, которые бесцельно исследуют город на велосипеде после случайной встречи. Третья глава начинается как пародия на структуралистскую теорию кино (в отличие от ранних работ Питера Гринуэя), но вскоре спускается в гиперкинетический хаос, напоминающий фильмы другого…

Водитель автобуса, прозванный «господином Спасибо» за то, что он благодарит всех встречающихся ему на пути — тех, кто уступит ему дорогу, тех, кто позволит ему обгон, он — сама вежливость и обходительность. Автобус, который он ведёт, следует от Амаги по горным дорогам полуострова Идзу до Токио. В салоне собрался самый разнообразный набор пассажиров. Романтика, драма жизни и комедия переплелись в этом увлекательном роуд-муви, действие которого развивается в эпоху депрессии 1930-х.

Когда неожиданно умирает отец Чизуко, три дня похорон становятся тяжелым испытанием для семьи. Молодое поколение противостоит сложным ритуалам буддийской церемонии, которые стремительно отстают от современной японской жизни.