Отзыв на дораму Сквозь снег

Представьте, что на планете наступило глобальное похолодание. Вся жизнь вымерла. Вы и ещё несколько тысяч человек смогли выжить, но теперь вам приходится коротать дни в огромном движущемся поезде. Ситуация усугубляется тем, что вам не повезло оказаться в хвосте, где тесно, грязно, а из еды доступны лишь протеиновые батончики из насекомых. Любые попытки достучаться до верхушки жёстко пресекаются. Что вы будете делать — попробуете восстать или смиритесь?

Таков сюжет фильма «Сквозь снег» — первого крупного международного проекта корейского режиссёра Пон Чжун Хо. Если вам знаком почерк мастера, то вы знаете, что в своих работах он любит исследовать темы власти, социального неравенства и эксплуатации («Воспоминания об убийстве», «Окча», «Паразиты»). И «Сквозь снег» не стал исключением. Раннее я пробовала познакомиться с данной историей в формате американского сериала, но быстро забросила его, поскольку не смогла терпеть специфическую «повестку». Спустя время решила вернуться к корейскому оригиналу.

Перед нами классовая антиутопия в постапокалиптическом сеттинге. Вагоны поезда олицетворяют разные слои общества: элиту, средний класс и бедняков. Сливки местного общества хорошо едят, мягко спят, развлекаются в клубах, плавают в бассейнах, учат детей в школе, лечатся у врачей и в целом живут свою лучшую жизнь в сложившихся условиях, в то время как «отбросы» буквально выживают. Более того, их детей используют в качестве живых деталей для механизма. Угнетённые люди периодически срываются и устраивают бунты, которые успешно подавляются верхушкой. Однако в этот раз всё складывается иначе. Лидеру мятежников Кёртису вместе с соратниками удаётся добраться до локомотива. Его путь сопровождается кровавыми сражениями и тяжёлыми потерями. Но герой готов идти до конца — впереди маячит благородная цель: захватить двигатель, устранить машиниста и наконец дать бедным людям шанс на достойную жизнь. А что же в итоге? 

А в итоге зритель не увидит, как хорошие парни свергают плохих и воцаряется диктатура пролетариата. Нет, это было бы слишком банально для Пон Чжун Хо. Он предлагает другой взгляд. Революция сама по себе не решает проблему, потому что может оказаться частью той же системы. Существующий порядок следует полностью разрушить и попробовать начать всё заново. В этом легко прослеживаются марксистские и анархистские мотивы, хотя картина к одной политической идеологии не сводится. Лично я не испытываю восторга от такого решения, ведь построение новой цивилизации в других декорациях само по себе вовсе не означает, что люди не скатятся к той же жадности, жестокости и борьбе за ресурсы. Для этого нужна прежде всего перемена сознания, а не только бытия. Поэтому финал я воспринимаю скорее как акт отчаяния загнанных в угол людей, чем как настоящее освобождение.

В фильме затрагивается много политических концепций: мальтузианство (численность населения в хвосте искусственно регулируется ради сохранения ресурсов), биополитика и некрополитика (размножение и питание нищих контролируют, в наказание ампутируют части тела, провоцируют каннибализм), технократический тоталитаризм (вечный двигатель становится объектом религиозного поклонения, а на его алтарь буквально приносят детей) и марксистская критика классового общества. Не менее символичны и сами персонажи. Кёртис воплощает революционера, Уилфорд — капитал и правящий класс, министр Мейсон — бюрократию и пропаганду, Гиллиам — «системную» оппозицию, Намгун Мин Су — анархию.

Кино в целом получилось удачным. Порадовал звёздный актёрский состав: Крис Эванс, Тильда Суинтон, Сон Кан Хо и другие. Картинка зрелищная: поезд с такими разными вагонами от трущоб до роскошных апартаментов, величественные заснеженные пейзажи за окном (пусть и созданные при помощи компьютерной графики, но весьма качественной), замысловатые механизмы. Боевые сцены поставлены эффектно, присутствуют неожиданные повороты. Больше всего мне понравилось, что фильм заставляет думать и оставляет простор для интерпретаций. 

Теперь о недостатках. Во-первых, постапокалиптический сеттинг проработан довольно поверхностно. Да, на первом плане здесь антиутопия. Однако она тут вплетена в научную фантастику, поэтому хотелось получить более подробное объяснение того, как устроен поезд с вечным двигателем и каким образом вообще могла произойти глобальная экологическая катастрофа. Рассказ о распылении некого вещества в атмосфере, которое внезапно заморозило всю планету, выглядит слишком неправдоподобно с точки зрения климатологии. Во-вторых, фильм ощущается сильно голливудским по духу, несмотря на корейское происхождение. И дело даже не в американском касте, а в том, что главный герой перемещается между вагонами, словно проходя уровни в видеоигре. Даже постановка боёв напоминает типичный голливудский блокбастер. В-третьих, многие идеи подаются зрителю прямо в лоб. Большинство персонажей — это политические функции, а не полноценные живые личности.

Вывод: «Сквозь снег» — любопытная политическая притча в постапокалиптических декорациях. Как научная фантастика фильм вызывает много вопросов, зато как социальная аллегория весьма неплох. Рекомендовать могу на один раз любителям антиутопий.